ダーク・キングダムの縁の下その3 - 美少女戦士セーラームーン（東映公式）

西新宿は、電磁波の出ぐあいがいいんです

ベリル様にかしづいて最終調整。第１話ロケにて。
この結果、第３話から衣裳がパワーアップ。

竹田	もともとは、役者なんですよ。 1981年に大学に入ったんですが、80年が劇団（新感線）の立ち上げ。最初は小道具をやってて、91年くらいから衣裳を手がけるように。96年ごろまでは役者と兼任です。映像の仕事をやって、「稽古に顔出せません」と一回休んだら、そのままズルズルと。

───

いつから映像の仕事を？

竹田

最初は『人造人間ハカイダー』（1995、雨宮慶太監督）です。岸本祐二くんの衣裳。
つぎに雨宮監督の縁で、『ジャスキス』（1996、三ツ浦孝監督）の話をいただいて。穴井夕子さんや神威杏次くんの衣裳を。
気がつくと『モスラ３』で東宝さん、『タオの月』『さくや妖怪伝』で松竹さんと、さりげなくメジャー映画会社を制覇（笑）。松竹さんは配給だけか。

───	大阪を拠点にされてて、東京の仕事は大変だったのでは？　『ハカイダー』では、２週間くらい泊まり込んでらっしゃいましたが。
竹田	どこでも寝れる人なんで、あちこちに泊めてもらってました。ここ２年くらいは、樋口さんの会社（Motor/lieZ）に泊めてもらったり。昔、レインボー造型さんに見学にいったときには、どうやら山本さん（営業部長）の家に泊めてもらってたらしい（笑）。お世話になりました。

───	今年、東京に拠点を移された。
竹田	大阪のアトリエ兼稽古場がなくなることになったので、厄払いついでに、と。

───	いきなり西新宿というのは、すごくないですか？
竹田	あちこち比較検討したんですよ。泊まり歩いてるうちに、関東に詳しくなった。新宿は、人と会うには東口がいいけれど、西口は電磁波の出ぐあいがいい（笑）。で、引っ越しの最中に、今回の仕事の連絡もらったと。

───	その節は失礼しました（笑）。でも、ちょうどグッドタイミングでしたね。ところで、基本的な質問なんですが、竹田さんは立場的には、劇団☆新感線の“座付き”舞台衣裳作家、ということになるのですか？　珍しいと思うのですが。
竹田	座付きの衣裳、という人は他に聞きませんね。でも、俺も“座付き”ではないですよ。気がついたらそうではなくなっていたというか。今後、どんどん変わっていくと思う。

───

新感線もどんどんメジャーになっていって。

竹田

メジャーになればなるほど、劇団としては難しくなる。いまも“劇団”を守っていられるのは、演出家のいのうえさんの体質だと思います。
役者をやっていたこともあって、公演の現場にはいづらいんですよね。公演が始まったころには、すぐ次の仕事にかからないといけないというのもありますが。

武内先生から太い幹をいただいて

───	今年の仕事量はハンパじゃないですが。
竹田	舞台３本、映像３本。宝塚歌劇団花組公演「ルードヴィッヒII世」の衣裳プランもやりました。電気代がー！（笑）　電気代が大阪時代の４倍。ノンストップで、不眠不休で働いているとそうなる。

───	『劇場版555』と『セーラームーン』の間に、『キューティハニー』（2004、庵野秀明監督）も。
竹田	『ハニー』も、面白いものになると思います。打上げに佐藤さん（VFX スーパーバイザー、Motor/lieZ）来てなかったけど？

───	『セーラー』１話の編集日でしたから……。スタッフかぶってるんですよね。
竹田	珍しく、デザインありきの仕事でした。といっても、まんまつくるんじゃなくて、デザイン多少さわってますけど。つくりながら、「こうはならんじゃん、これ」みたいな（笑）。

第１話・ジェダイト。この後、バージョンアップを繰り返す。

───

『セーラームーン』も、原作ありきですが？

竹田

原作のイメージからは、大きくそれ………てますか?!（笑）　武内先生（原作）から太い幹をいただいて、それに枝葉を生えさせる、という作業をしているつもりです。
世界観的にも、こういう出し物は好きですし、長いスパンのテレビをやらせてもらうのは『セーラームーン』が初めてなんで、勉強させてもらってます。蟻川さん（レインボー造型企画）には、「これでどっぷりですね」と言われてしまったけど（笑）。

───

デザインして自分でつくって。タイヘンだと思いますが。

竹田

絵を描いてる竹田団吾と、モノをつくってる竹田団吾は別人なんです。みんなそうだと思いますが。つくる段になって、「誰だ、こんな絵を描いたの！」……俺か（笑）。
デザインが自分でも他人でも、関係ないのでは、と最近思う。蟻川さんに、前からよく言われているのは、そういうことかなと。

───

デザインか、造型か、どっちかに絞れと？

竹田

気持ち説教っぽく。どっちかに専念したほうが、カラダ的には楽でしょうけど。
絵をもらっても、そのままストレートにつくることはないですね。モノをつくるときには、今までに起きてないこと・“現象”を、何かしら起こそうと考えてしまう。一つの作品の中でも、同じ現象が起きないようにと。

───	四天王でも。
竹田	四天王でも。４人が４人とも、それぞれ違う現象を起こそうと。

馬子にも衣裳？

───	四天王、それぞれのイメージを広げていただきました。
竹田	原作をベースに、役者さんにお会いしたときの第一印象を、反映させていったところがありますね。ジェダイトは「わんぱく」とか……。

───	ゾイサイトは「不健康」とか……。
竹田	もっとマシな言い方はないものか（笑）。せめて「青ひげくん」とか（笑）。

───	現場では「アーティスト」って言ってますけども。
竹田	遠藤くん（ゾイサイト役）は、音楽系の人でしたっけ？　だからなのかな、衣裳は似合ったし、本人も喜んでたようですね。ブーツが銀色じゃなきゃ、もっと喜んだかも。

ゾイサイト仮縫い。
色・丈・飾り物の質感、すべてを俳優さんに合わせて調整していく。

───	銀ブーツはナシ？
竹田	現実世界ではありえない。でも、実写のバランスとして白ブーツは、あまりにあまりでしょう。銀ブーツは、レインボーさんに「意外と安いよ」って言われてそうしたけど、聞くと安くなかった（笑）。

───

実際に撮影がスタートして、それぞれの印象は変わったりしましたか？

竹田

ジェダイトの増尾くんが、すごい勢いで成長していくので、びっくりしました。最初のころは、失礼ながら「馬子にも衣裳」というか、ふつうの子が衣裳を着せられている、みたいなところがあったので……。
顔つきもどんどんよくなってきましたね。今後、ジェダイトが気になる女の子も出てくるんじゃないかなあ。
ネフライトの松本くんは、初日、すげーニヤケてた気がしますが、何かあったの？

───	初日自体が嬉しかったみたいですよ。ドラマの仕事はほぼ初めてなので。
竹田	彼もいいですね。気になる女の子がいると思う。

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杉本さんのベリル様は。

竹田

基本的には、武内先生のデザインの輪郭がキチッとまずあり、装飾をほどこしています。それと解釈ですね。先生の絵を、自分なりに解釈して具体化するとこうなる、ということです。
杉本さんは素敵な方で、衣裳も着こなしていらっしゃる。おかげで、イメージどおりのクイン・ベリルに仕上がったかと。
ただ、ダーク・キングダムのロケ地が、湿気がすごいので……。羽根飾りが、あっという間に湿気を吸ってヘロってしまうのが悲しい。どうにかならんかなあ。
現場の衣裳さんが大変。本当によろしくお願いします。

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これからも、妖魔系もお願いしたりと、いろいろお世話になります。

竹田

デザイン的には「王道」なので、間違いないことをやってるつもりです。“子供番組”を意識せず、直球をばすーんと投げている。あとは、プロデューサーのチェックで何とかしてください（笑）。
時間の許すかぎり、おつきあいさせていただいて、『セーラームーン』の世界観を展開させていければと思います。

竹田団吾（ダーク・キングダム衣裳造型）

西新宿は、電磁波の出ぐあいがいいんです

武内先生から太い幹をいただいて

馬子にも衣裳？